Enhetlighet är inget självändamål när Per Svensson på egen hand breder ut över ett dubbelalbum, tvärtom. Han spelar ut hela Göteborgsregistret, från stenhårt och monotont Silverbullit-mangel i All Seeing Eye via TSOOL-psychedelia i Free Spirit till Cortex-mörk postpunk i Good Night Cat (med en basgång direkt lyft från Joy Division). Med ett antal fältinspelningar från Göteborgs hamn finns här dessutom en rejäl dos ljudkonst av det slag som Per Svensson själv utvecklat under decennierna, och i traditionen från konstnärer som Carl Michael von Hausswolffs gamla vattentornsexperiment.
Få skulle ro hela den bredden i land med värdigheten i behåll, men Per Svensson har levt ett helt liv mitt i västkustens skärningspunkt mellan dessa genres och konstuttryck. Har han inte själv varit en central aktör, som konstnär och som musiker i The New Alchemy och med både Henrik Venant och Freddie Wadling i Kingdom of Evol, så har han impregnerat och impregnerats i sounden genom sina relationer med scenens alla profiler.
Rösten har inte profilstyrka som hans tidigare samarbetspartners Freddie Wadlings eller Ebbots, naturligtvis, men med dov pratsång hämtad från Lou Reed låter han lika strävt auktoritativ som The Leather Nun-Jonas Almqvist.
En särskild förkärlek har han för psykedelisk långsam elektrisk blues, och oftast är den synnerligen effektiv, särskilt i Four Leaf Clover och i Psychedelic Blues som är avsevärt mer subtil än titeln antyder. Vid något tillfälle tar han dock väl enkla vägar, och när bluesklichéer hopar sig som i Night Shift är det inte suggestivt utan enahanda. Ingen fara, dock, med en total speltid om 80 minuter går de enstaka stunderna utmärkt att hoppa över utan att skivan känns rumphuggen.
